推薦：2015年10月自考古代文學(xué)考點(diǎn)整理匯總

　　紅學(xué)：《紅樓夢(mèng)》問(wèn)世之后，很快吸引了社會(huì)上的廣大讀者，流布極廣。從嘉慶、道光年間開(kāi)始，一部分文開(kāi)始對(duì)《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行評(píng)論，逐漸形成了一種專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)，叫做“紅學(xué)”。“五四”之前，人們多用傳統(tǒng)的觀點(diǎn)和方法評(píng)論《紅樓夢(mèng)》，被稱(chēng)為“舊紅學(xué)”，其中影響最大的是評(píng)點(diǎn)派和索引派，而王國(guó)維的《紅樓夢(mèng)評(píng)論》則具有劃時(shí)代意義：“五四”之后，“新紅學(xué)”崛起，代表人物和著作有胡適的《紅樓夢(mèng)考證》和俞平伯的《紅樓夢(mèng)辨》;從二十世紀(jì)五十年代開(kāi)始，新中國(guó)的紅學(xué)研究進(jìn)入了當(dāng)代階段，取得了十分顯著的成就，但仍存在著嚴(yán)重的分歧。

　　“活法”說(shuō)：呂本中早年依傍黃庭堅(jiān)和陳師道，學(xué)其瘦硬詩(shī)風(fēng)，后學(xué)李白、蘇軾，風(fēng)格趨于自然，所謂“活法醫(yī)”說(shuō)，即是他后期所提出的作詩(shī)主張。江西詩(shī)派以奇峭僻澀為特點(diǎn)。而呂本中則有意用李、蘇的疏暢自然補(bǔ)救其弊;江西詩(shī)派以杜甫為宗，奉守黃庭堅(jiān)“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”、“點(diǎn)鐵成金”等詩(shī)訓(xùn)，雖有規(guī)則可循，但亦極易受個(gè)束縛。呂本中的“活法”即“規(guī)矩備具而能出于規(guī)矩之外，變化不測(cè)而亦不背于規(guī)矩”，提倡“好詩(shī)流轉(zhuǎn)圓美如彈丸”，有意識(shí)“以蘇濟(jì)黃”，消除江西詩(shī)派末流的生硬造作之弊，為宋詩(shī)發(fā)展開(kāi)拓出“流轉(zhuǎn)圓美”的新途徑。

　　后山體：即指陳師道的詩(shī)，陳師道號(hào)后山居士，江西詩(shī)派的“三宗”之一，著有《后山集》。他作詩(shī)學(xué)黃庭堅(jiān)，學(xué)力專(zhuān)精，講苦吟，求奇拙，標(biāo)舉“寧拙勿巧，寧樸勿華”，力求簡(jiǎn)省字句以擯棄華麗辭藻。其詩(shī)均為嘔心瀝血之作，其錘煉辛苦處與黃庭堅(jiān)無(wú)異，但因其缺乏華采而唯余瘦硬。他的詩(shī)被稱(chēng)為“后山體”，常與“山谷體”并稱(chēng)，是典型的宋詩(shī)。

　　話(huà)本小說(shuō)：是經(jīng)過(guò)文人編篡整理的小說(shuō)話(huà)本。所謂“話(huà)本”，就是“說(shuō)話(huà)人”說(shuō)話(huà)所依據(jù)的底本，原只是師徒相傳的“說(shuō)話(huà)”的書(shū)面記錄，是口頭文學(xué)，所以是口語(yǔ)體，口氣也是針對(duì)聽(tīng)眾的。但我們今天所能見(jiàn)到的小說(shuō)話(huà)本，已是經(jīng)過(guò)下層文人加工、可供閱讀的話(huà)本小說(shuō)了。

　　格調(diào)說(shuō)：清中葉的沈德潛不滿(mǎn)于王士禎“神韻說(shuō)”內(nèi)容上的空疏和所握上的虛無(wú)縹緲，提出了“格調(diào)說(shuō)”對(duì)其加以匡正。所謂“格調(diào)說(shuō)”，就是用唐詩(shī)的格調(diào)去表現(xiàn)封建政治和倫理道德觀念。他力主恢復(fù)儒家“溫柔敦厚”、“忠正和平”的詩(shī)教傳統(tǒng)，提出“詩(shī)教之尊，可以和性情，厚人倫，感神明”的口號(hào)，使詩(shī)歌為封建統(tǒng)治服務(wù)。

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